Aniversários, grandes e pequenos, na temporada de Margazhi
À medida que a Temporada Musical de Dezembro avança, alguns dos que estão nos bastidores parecem ter alcançado marcos significativos em termos de anos de serviço às artes. Há, claro, a Academia de Música, que acolhe a sua 99ª conferência anual e concertos, embora isso não signifique que completará 100 no próximo ano – esse marco será em 2028. A confusão, no que diz respeito à contagem de conferências, deve-se à longa história da instituição. Espero explicar esse enigma mais perto do (real) centenário. AR Rahman fala na inauguração da 99ª Conferência Anual e Concertos da Academia de Música em Chennai em 15 de dezembro de 2025 | Crédito da foto: B. Velankanni Raj A Sri Parthasarathy Swami Sabha (SPSS), a mais antiga organização sobrevivente desse tipo, completou 125 anos este ano. Curiosamente, e em contraste com a Academia, pode ser mais antiga do que afirma ser, pois foi em 1896 que a sua entidade-mãe, a Sangita Vidwat Sabha, foi fundada em Thiruvallikeni. O SPSS foi registado em 1900 e remonta a essa data. O interessante é que a Sangita Vidwat Sabha não desapareceu como ideia, pois em 1926 deu origem a uma Academia Musical. Isso parece ter durado pouco e então, em 1928, surgiu a Academia de Música, que se autodenomina no vernáculo como Sangita Vidwat Sabha! Tudo parece muito confuso. Mas quando lemos em Reflexões de um Músico, de R. Rangaramanuja Iyengar, a observação um tanto enigmática de que a atual Academia de Música é a terceira de seu tipo, parecemos ver a lógica por trás disso. Sriranjani Santhanagopalan se apresenta no Vani Mahal, em Chennai, no dia 10 de dezembro de 2025 | Crédito da foto: M. Srinath Desde então, o SPSS mudou de Thiruvallikeni para Mylapore, mas permanece onde foi fundado o Sri Tyagabrahma Gana Sabha (STGS), famoso por Vani Mahal, em T. Nagar. Está comemorando 80 anos de fundação. O principal impulsionador foi o ator Chittoor V. Nagiah, cujo conhecimento musical era profundo. Começado essencialmente para fornecer entretenimento aos residentes da área em desenvolvimento de T. Nagar, o Sabha teve outros membros fundadores proeminentes, incluindo Lady Andal Venkatasubba Rao, V. Rama Iyengar, S. Soundararajan de Tamilnadu Talkies, S. Ramaswami Naidu (mais tarde prefeito de Madras) e PB Annangarachariar, médico líder, proprietário da Farmácia Vani e vereador municipal. O Sabha realizou seus programas iniciais no Dakshin Bharat Hindi Prachar Sabha antes de adquirir 10 terrenos, pertencentes a TA Rangachari, advogado. O edifício, construído por V. Ganapathy Iyer, recebeu o nome de Vani Mahal. A inauguração foi feita pelo CP Ramaswami Iyer, em 18 de novembro de 1945. Ao contrário de muitos outros do gênero, o STGS era financeiramente experiente. Investiu sabiamente em terrenos quando os preços ainda eram baixos e goza hoje de uma segurança que muitos outros, incluindo o SPSS, não têm. Até mesmo o formidável Tamil Isai Sangam ocupa um terreno arrendado, de propriedade do governo, e tem de negociar cada vez que surge a renovação. O Narada Gana Sabha é a única outra instituição, como o STGS, que economizou cedo e adquiriu imóvel próprio e montou um auditório. E isso foi nas décadas de 1970/1980. É uma história reveladora do estado das finanças da música carnática que ninguém conseguiu esse feito desde então. 108 jogadores de veena realizam ‘veena nadanjali’ no Narada Gana Sabha em Chennai em setembro de 2025 | Crédito da foto: B. Velankanni Raj O que me leva ao último dos aniversários significativos. O Margazhi Maha Utsavam (MMU), promovido pela Maximum Media, completou 25 anos e está em seu 26º ano. Mesmo no início, os fundadores, Subhasree Thanikachalam e VK Manimaran, deixaram claro que a audiência não estava nos Sabhas, mas numa plataforma mais ampla que incluía televisão por cabo e, mais tarde, audiências da Internet em todo o mundo. As apresentações propriamente ditas, porém, ocorreram em um local, na presença de um público ao vivo, pois, na visão de Subhasree, nada se compara a uma performance que tem o público pessoalmente. O envolvimento improvisado com o intérprete principal por meio de perguntas feitas pelo público, com prêmios para as dúvidas selecionadas, somou-se à magia e logo as apresentações presenciais começaram a atrair grandes multidões. Os canais de televisão, que inicialmente zombaram da ideia de apresentar performances do Carnatic, logo mudaram de opinião e hoje, além do que a MMU gera, há eventos do tipo Carnatic Idol em praticamente todos eles. Foi uma revolução silenciosa que a MMU provocou e talvez um indicador do que viria mais tarde. Mas a força da MMU não é a terra e a construção, mas sim um grande número de seguidores em todo o mundo. Público no concerto musical de Aruna Sairam em Margazhi Maha Utsavam em Chennai. Foto tirada em dezembro de 2017 | Crédito da foto: M. Karunakaran A pandemia fez com que alguns artistas experimentassem performances do tipo direto ao espectador e quase parecia que o conceito de Sabha estava morto. Mas depois de alguns anos, o público parece estar voltando, embora ninguém saiba como isso se traduz na venda de ingressos. Exceto alguns, os Sabhas são cautelosos ao publicar suas contas. Mas cinco anos após a pandemia, a tecnologia continua a ser um disruptor. Os Sabhas sobreviveram ao gramofone, ao cinema, à TV, ao cabo e à Internet, pois ainda não há alternativa para uma experiência presencial e ao vivo. Publicado – 24 de dezembro de 2025 06h00 IST
Publicado: 2025-12-24 00:30:00
fonte: www.thehindu.com
